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书法之——7.永字八发

八月 24th, 2019  |  hg888皇冠手机登录

问题:永字八法真的是标准吗?

永字八法其实便是「永」那几个字的三个笔画,代表中夏族民共和国书法中笔画的大约,分别是「侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔」八划,以柳柳州所著《中中原人民共和国书学浅说》一书中表达较为明了。

永字八法 (1)点为侧(如鸟之根本侧下); (2)横为勒(如勒马之用缰);
(3)竖为弩(用力也); (4)钩为趯 (跳貌,与跃同);
(5)提为策(如策马之用鞭); (6)撇为掠(如用篦之掠发);
(7)短撇为啄(如鸟之啄物);
(8)捺为磔(磔音窄,裂牲为磔,笔锋开张也)。 二、八法精解
(一)八法的渊源
永字八法是以永字点画写法为例,表明大篆用笔和组字的不二秘诀。其根源有以下几说:
1、崔子玉、钟繇、王羲之说
唐张怀瑾《玉堂禁经》:“八法起于隶字之始,北周崔子玉历钟王以下,传授所用八体该于万字。”“大凡笔法,点画八体,备于‘永’字”。
元李溥光《雪庵八法•八法解》:“历代以下,书者工于笔法之妙。其名世者,如魏晋之钟繇、王羲之,唐之欧(阳询)、虞(世南)、柳(公权)、颜(真卿)之辈,亦各家有书,所传之,惜乎沦没日久,真迹不存,惟羲之‘永’字八法,共《三昧歌》,流传在世。”
《法书苑》:“王逸少工书十两年偏攻‘永’字八法,以其八法之势,能通一切”。
清包世臣《艺舟双楫•述书下》:“聚字成篇,积画成字,故画有八法。唐韩方明谓八法起于隶字之始,传于崔子玉,历钟、王以至永禅师者,古今学书之归纳也。隶字即今之真书。”又云:“以‘永’字八画而备八艺,故用为式。”
2、智永说
宋陈思《书菀菁华》:“隋僧智永,发其指趣,援于虞秘监世南,自兹传授遂广彰焉。”
3、张旭说
宋朱长文《墨池篇》、《张旭传永字八法》,同《柳八法颂》及《颜鲁八法颂》。
清冯武《书法正传》中《书法三昧》云:“凡学必有要,若网在纲,有条而不紊。‘永’字者,众字之纲领也,识乎此,则千万字在矣。”
(二)永字八法精解 1、点为侧(如鸟之根本侧下)
侧是倾斜不正之意,点应取倾斜之势,如磐石侧立,险劲而雄踞。如点成平卧或正立,则呆痴失势。永字点以露锋作收,是为与下部横画相呼应。
2、横为勒(如勒马之用缰)
横取上斜之势,如骑手紧勒马缰,力量内向直贯于弩(竖)。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。逆锋落笔,缓去急回,保持“逆入平出,有往必收”之势,不宜顺锋滑过,避防轻飘板滞。
3、竖为弩(同努)
努是庞大的意趣,竖画取内直外曲之势,如弓弩直立,虽形曲而质含无穷之力。所以竖画不宜过直,须协作字体之全局,于曲中见直,方有打进之势。过直如枯木立地,虽挺直而无力。
4、钩为趯(跃的指南,同跃)
谓作钩时,先蹲锋蓄势,再赶快提笔,然后绞锋环扭,顺势出锋,力聚尖端。如人要跳跃,需先蹲蓄力,然后猛然一跃而起。锋不平出,为的是与策(挑)画起笔相对应。
5、提为策(如策马之用鞭)
策本义是马鞭,这里其引伸义策应之意。挑画多用在字的右边手,其势向右上斜出,与右臂的点画相策应,产生相背拱揖的时势。永字的策动略微平出,首若是与左臂的啄(横撇)相策应。多个笔道虽错落不相地称,而其心气相通相应。势略上仰,用力在发笔,得力在收锋。
6、撇为掠(掠是拂掠之意)
如篦之掠发,状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物之表,即使行笔逐步加快,出锋轻捷爽利,取其浪漫利落之姿,但力要送到前面,不然就能飘浮无力。
7、短撇为啄(如鸟之啄物)
谓写横撇应如鸟之啄食。行笔急忙,笔锋峻利。落笔左出,锐而斜下,以高速健劲为胜。
8、捺为磔(磔音窄,裂牺为磔,笔锋开张之意)
这里有两层意思:其一指磔画在字体结构中的功效来说,磔本义是指肢解祭拜用的自己捐躯,含解体张裂之意。大篆中的捺画承大篆的波磔而来,而宋体的波磔正是为领会散甲骨文屈曲裹束的格局,使字体向外开放。所以仿宋又叫分书,陶文中的捺也起到那么些意义。石籀文捺笔,力虽内聚形却外张,使字体实行安适、开放。其二是说这一笔直要写得刚劲、利刹、有声势。磔本义是肢解,肢解必以刀劈,磔画即取刀劈之意。写时要逆锋轻落,右出后缓行渐重,至末处微带仰势收锋,要沉着有力,起起落落,势态自然。
八法结语,卢肇说:“永字八法,乃点画尔。”但八法并不是孤立存在,大家在怀想每一种点画怎么样安顿,实际已波及字的结体准则。由此,八法小编意图,在想透过永字的剖析,来表达基本点画的写法和组合。
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回答:

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1.汉字透过五千多年的衍生和变化,如今公众认同的字体有:甲骨文、金文、金鼎文、楷书、行书、黑体和燕书。那三种字体被叫做“汉字七体”。

永字八法,是书法中的各种基本笔画的写法及称号。不是“永”字必得按着这一分明去写。
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图形来自:《“永字八法”的推行》

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2.“晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态”。

颜真卿的弩法并不违背永字八法的弩法。怎么样叫做不搭理?什么是”弩”?弩就是竖,也叫直。为啥不叫竖而叫“弩”?因为弩,势如弓弩。头向右发,笔微努稍驻,而趯笔下行,不可笔直,中间当然凸胸而出。卫爱妻《笔阵图》所说的“竖如万岁枯滕”,指的正是写竖时要丰满韧劲。不能够笔直的一竖。太直便刚,无韧性
。颜真卿书法以筋著称,他写的“弩”,是外拓法,与欧阳询的刚巧相反。欧阳询接纳的是内擫法。
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1、点为侧(如鸟之根本侧下);
2、横为勒(如勒马之用缰);
3、竖为弩(用力也);
4、钩为趯 (跳貌,与跃同);
5、提为策(如策马之用鞭);
6、撇为掠(如用篦之掠发);
7、短撇为啄(如鸟之啄物);
8、捺为磔(磔音哲,裂牲为磔,笔锋开张也)。
永字,全体看是方块形,不可过度长,扁(体型战败)
点称为测法,全体的点无论石籀文钟鼓文,大篆都要偏向。点不可能正,正就缺乏味道,缺少姿态美。所以点称为测法(常识)。横着点(偏侧下)下笔快,收笔慢,点出来,类似,三角形,

书法资料

———清•梁《承晋斋积闻录》

任何人写的弩,都以弩。唯有性能优劣之分,不设有题主所问的”不搭理”。不要感到鲁公的“永”字未有按“永字八法”中永的写法,就把他的这一写法叫做“不搭理”。“永字八法”不是特意为写永字制订的。是基于永字的多少个笔画对汉字的焦点笔画的规纳计算。它的主意适用于全体字。
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3.“汉人尚气,魏、晋尚韵,南北朝尚神,隋、唐尚法,宋人尚意,元人尚态,明人尚趣,清人尚朴”。

回答:

2.横画称为勒法,使劲往下勒这一个笔,横画要有力量。勒:一个是限制,一个是用力
(题外话:有人提议横到竖有多少个转账应该算一法:九法,古时候的人这一笔是横加竖,所以永字八法
不加那法)

———金开诚、王岳川小编《中夏族民共和国书立陶宛(Lithuania)语化大观》

特别感激邀约。颜真卿的“弩”法为啥不搭理永字八法?“永字八法”,实际上,正是笔划的代名词。大致把笔画分为多个,未来,统称为横、竖、撇、捺等等。但前几日有今日的名词影象,后晋有北齐的名词印象。未来的是写字方法,东魏的是书法要领。将来的印象是形态、角度,未有现实的形象。古代人的八法,除有形状、角度还会有感到。如以竖画“弩”来讲,实际上就是竖,未有其余什么意思。可是却有影象和以为。首先,弩是震天弓的情趣,有影象,弓和箭是有弹性的。所以,竖要写的丰硕弹性不僵直。其次,古书论有“弩不宜直”之说,从书法来讲,正是告诉了书写要领。把竖写的不胜直,那不是书法。所以,孙吴的永字八法,除笔画名词外,实际上,是书法的书写形式。不是死的,是活的。至于所问颜真卿的弩法为啥不搭理永字八法?作者感到不设有不搭理一说,因为,弩只是一竖,是一法。和别的笔画都有一搭,没毛病。

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4.“文房四宝”:指笔、墨 、纸、砚。(湖笔、徽墨、宣纸、端砚)。

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5.毛笔的“四德”:即“尖、齐、圆、健”。

本身是壹人。永字八法真的不是标准。

欧体VS。。

6.本国最知名的笔是缘于:湖北的湖笔、福建的太仓笔以及青海的侯店笔。

广大人不胜重申永字八法,有多少个非常首要的案由。“永字八法”据书上说是王羲之所创。

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7.墨的花色:首要分为固体墨(墨丸、墨锭)与液体墨(墨汁)两类。

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3.竖:称为努法(弩通用)。竖难度大。注意:一:用力,写遵守度。二:直,正。三:慢(遇速则不达)。四:竖不要太粗(压的住纸)竖写不好钩无法写好。

墨锭主要分为:松烟墨、油烟墨和松树墨。

那是古代人附会到王羲之名下,用现时的说法正是搭上有名气的人。

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8.宣纸按性质用途可分为:生宣、熟宣和半生熟宣三种。

“永字八法”并非王羲之所创,也非小楷体写标准。

“永字八法”中的“弩”是什么?

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如上海体育场地所示,“弩”也便是“努”,也正是“直”,相当于“竖”。

书法主要的是字写好,并不是研讨某某个“说法”的细枝末节。因为这么些“说法”,你说自个儿说,版本众多用词有个别分歧大概意思大致。

“永”字八法,是远古书法家练习甲骨文的运笔技法。“永”字有八笔:点、横、竖、勾、仰横、撇、斜撇、捺,按各自的文笔以八字总结为侧、勒、弩(又作努)、趯、策、掠、啄、磔。

而是多少人说,当然不独有是我们当代人,有些古时候的人也说。“永字八法”来自王羲之的《翠微亭序》的率先个字。

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“永字八法”正是古代人今人附会到王羲之的贰个说法。

卓绝行草《真趣亭序》,第叁个字就正好有二个“永字八法”。並且“永字八法”未来非常多情景下,都视为楷体的妙法。

“永字八法”和王羲之未有提到,是后人强加到王羲之身上的。可以参照,但绝不当什么体统。

若果以“永字八法”,弩(努)的意趣,指得就是竖(直),竖钩中的竖也算是弩。

寻访姚孟起临《七成宫》的弩。

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看一看,柳公权的弩法。

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每一种书法家的字风格风貌区别,没有怎么是早晚如何的。

4.钩称为趯法(ti四声):拿脚尖未来踢,。
并非往国外走,不要太大,基本45度。

9.“四大名砚”:湖北盐城的端砚、安徽蒙城县的歙砚、台湾的洮砚、密西西比河侯马市的澄泥砚。

一位有感

“永字八法”、“笔阵图”、折钗股、屋漏痕等等那几个,能够研讨的风趣的传教,不要尽信。

以自家仅局地文化,尽也许地制造求真。应接大家一齐座谈,一齐发展。

自身是一位,喜欢书法和绘画和方法有关,关怀小编。

回答:

作者常说“万变不离其宗”,在书法中,点画的大旨造型正是书法构成元素点之“宗”。即使书体差异,点画是不均等的但同样的字体的点画造型事基本均等的。如行草的弧、小篆的蚕头燕尾,能够说无论怎么变,那些骨干的本质特征是不会变的,假如生成了,大概就生成新的或其余体式了,而不再是原先的正经形式。或然应该叫做变异吧。举例行书的“永字八法”的点画基本造型,无论在另外书墨家的作品中就算是小篆,其本体形态还是是换汤不换药的。

颜真卿的金鼎文同样也不容许脱离那个藩篱,其基本的骨干造型并从未爆发变化,变化的是外在的形状而已。题主的问法有个别奇异。也大概误把欧阳询和柳公权等任何字体的“永字八法“的点画造型和颜真卿的燕体“永字八法”做为参照对象来比对了。我们看上面历代各家钟鼓文的“永字八法”的点画造型,是或不是也不均等啊,实际上不均等的是外形,基本的概略或形态是未有成形的。从另贰个角度来讲正是骨骼未有转换,变化的是肉和精气神。
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大家再看别的字体的“永字八法”的次第点画线条的变迁意况。是或不是除了陶文的点画线条符号化外,其余同类书体各种字体的“永字八法”都以同中有异,异中有同呢。同的是怎样,异的又是如何吗?

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回答:

答:这么些主题材料的宗旨要弄明白几个难题:首先要搞掌握永字八法中的“弩”是何意?弩也作努,是竖画的乐趣(专指直画),八法需求写竖画须技巧撑千钧,但无法过直,要像弓背一样有力(向左口曲意),那是八法本意。

再看颜鲁公字的表征:颜体直竖无论悬针依旧垂露,大都肥而直,固然垂露,收笔时既不需回锋,也不需出锋,提笔离纸即可。那正是其笔势与八法中弩法不搭的由来。

颜真卿自幼学书,又收获张旭亲授,并模仿蔡邕、王羲之、王献之、褚河南等人,触类旁通,兼收南北朝书法特点并加以发展,其楷法一反“中宫收紧”的价值观技法而取“中松外拓”结构,变成独特风格。其行黑体驰骋跌宕中具凝练浑厚之势。《书林藻鉴》上曰:“逮颜鲁公出,纳古法于新意之中,生新法于古意之外,陶铸万象,隐括众长,与少陵之诗、昌黎之文,皆同为能起八代之衰者,于是始卓然成为辽朝之书”。综上可得颜书的尚骨、尚肥、尚法,崇体面、阔大、豪放,重气势、魄力、雄风,培养了在书法中的盛唐之音,那就是颜书与人家分裂的地点。特别书评尽在本身的微信徒人号“东方之珠尚韵新闻”。

回答:

永字八法乃一家之辞,壹人之得,在二王,欧褚虞等行书中显示显著,不是诸体皆准,不要什么字都用来衡量

回答:

对这一个不懂,报歉!

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10.汉字的六书:“六书”即象形、形声、指事、会意、转注、假借,在那之中象形、形声、指事、会意主如若“造字法”,转注和假借是“用字法”。它是儿孙依据汉字的特点归咎出来的多样结构条例,而非造字条例。

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